细心的科幻电影观众们不难发现，在传统的科幻电影中，往往充斥着大量的男性思维，性别霸权下的集体无意识、被异化的性别元素、技术主义传统对女性的歧视无处不在。

可喜的是，随着女性主义运动在20世纪的发展，性别叙事上的政治正确越来越被重视。“女英雄”和“女神”的形象开始频频出现。

1981年，乔·舒马赫导演的《变形女郎》（The Incredible Shrinking Woman）中，女主角意外被外星人变成一个力大无穷的女巨人，而获得神力之后，女巨人立即开始对不忠的丈夫和贪财的父亲进行报复。

《第五元素》（The Fifth Element）中的丽露（Leeloo）是比较典型的女神形象。
但导演吕克·贝松终究还是要为男性挽回一点面子，安排她仍需要一个“出租车司机”的爱来抚平她最后的脆弱。

而近年来，随着女性地位的进一步提高，这种对男权审美的被动妥协开始逐渐显得可有可无。在吕克·贝松导演的电影《超体》（Lucy）中，女主露西（Lucy）完成了某种意义上的超越，在露西的强大面前，所谓的男主在片中只能因无足轻重而显得面目模糊，甚至显得有些可笑。

然而，女性主义的进步思潮在融入科幻电影的过程中，也难免会遭遇一些嘲讽的声音。《星河战队》的故事中故意将性别意识消解到了最低，星舰舰长“永远为女性”的同时，女战士和男性并肩战斗之余，亦能做到面不改色、神态自若地和他们共同洗澡。

随着技术的飞速进步，性别正在逐渐被科技所消解，我们见到了越来越多中性化的、可转化的、多元的、不明的、去性别的、无性别的和无生命的性别。也许在未来的某一天，性别问题的本质不再是权力关系。