量子之花，雾中跌宕万千，

绵延在弦舞之间。

深渊之火，不息轮回闪现，

化作星辰迷离的眼……

梵高的弟弟提奥缓步走入画室，深吸一口气，开始先将油画用麻布一幅幅打包。

手泽犹存，每一件遗物似乎都带着梵高的影子，提奥不忍心将它们放入箱子里。他将最喜欢的《星月夜》放在桌上，不愿将它匆匆装入马车。梵高用起颜料和画笔来从不吝啬，画室里到处是散落的颜色，一直整理到下午时分，油画方才挨个打包完毕。提奥转头去处理杂物，他从床底拖出衣箱，将哥哥的衣物逐件叠好，没想到从衣箱底部翻出一打细绳捆扎的信札，信封上的邮寄地址是“瑞士伯尔尼专利局”。

提奥非常惊讶，据他所知，梵高除了和法国印象派的毕沙罗、德加、修拉、塞尚、西涅克等画家有交集之外，从未去过瑞士，更别提什么“伯尔尼专利局”了。

好奇心驱使之下，提奥解开细绳，拍拍信札上的浮灰，粗略地浏览来信。

大部分书信遭到不同程度的损毁，第一封被烧去一半，散发一点煤油味儿，似乎在煤油灯上烧到一半又拿开。弟弟掀开煤油灯的玻璃罩，果然发现贮油的铁盘上有残留的纸灰。

翻了几张信纸，弟弟突然发现一封信皱巴巴的，四周干涸的血迹已经发黑，中央留有空白，似乎包过牛油果大小的东西。弟弟仔细观察一阵，心里一紧----这封信包过梵高的耳朵？

梵高曾经将自己左耳朵切下，其时提奥不在他身边，外界传言是梵高为了讨好一位做人体模特的妓女才这么做，提奥坚决不信，他心里冒出一个念头：“难道是在看了这封信之后？哥哥才发疯的？”

提奥从第一封信看起，一些字迹还是依稀可辨。

亲爱的文森特：

近日修订几篇论文，删改了某些超出人们理解范畴的内容。关于“弦”的理论如不能公诸于世，未免遗憾，现随信寄出，以飨……

后面的字迹被烧得残缺不全，不过落款还可以辨认出是“阿尔伯特-爱因斯坦”。

身为最亲近的弟弟，提奥却从未听梵高提起过这个人，他向后翻去，尽是诸多晦涩难懂的语句，甚至还有数学公式。

此时已近黄昏，在晦暗不明的光线下看残信看得久了，提奥感到眼睛酸涩，他捏捏鼻梁，伸手点燃煤油灯，桌上一幅画被照亮了，他一下子被那幅《星月夜》吸引住。

《星月夜》用无数细微躁动的线条来，油画的古典画法是不留笔触，然而梵高刻意用鲜明的笔触表达流动的能量，用颜料粗糙的质感表达堆栈的空间。汪洋恣肆的涂抹之间，难道蕴含着对微观世界的一丝洞察？难道他参透了物质是由无数振动的弦构成，或许他在通过自己的画作表达对爱因斯坦秘而不发的论文的理解？可是随着梵高的逝世，一切答案隐匿在尘埃之中。

此时天色已晚，当提奥走出画室，重又来到夜空之下，明月当空，四周的田野、木屋无不笼罩在清辉之下。他仿佛看到别样的夜幕，圆月如同上帝迷离的眼睛，月光中无穷无尽的弦舞扑面而来，人类不过是弦舞中偶然产生的血肉之躯，脆弱如沙上之塔。

提奥甩甩头，想将这个念头从脑海中甩去，他倏然一惊：“难道哥哥一直抱持着这些奇怪的想法，所以发疯了？”

虽然关于“弦”的理论过于超前而不为世人理解，但爱因斯坦还是将信寄给梵高，期望他能在画中表达出来。然而这些理论不是太过超前就是太过可怕，梵高看过之后的确灵感勃发、创作出超越时代的油画，然而在笔意沛然的同时，沉迷于此的梵高似乎在精神上遭受难以复原的创伤。

提奥怀抱着《星月夜》，慢慢向自己家走去，梵高的遗物尚未整理完，不过不重要了，他感觉总有一天，梵高的油画会有人赏识，就像那位名不见经传的“阿尔伯特-爱因斯坦”一样。