关于社会对《上海堡垒》的“饱和式恶评”，西夏表示，它反映了一种极不健康的舆论生态，对应的则是中国电影极不健康的产业生态。

“如果说《上海堡垒》真的关上了什么门，那扇门不是中国的科幻电影之门，而是一众假装热爱科幻的投机分子觊觎文娱产业的山寨之门。“而《上海堡垒》的问题，西夏认为，都是导演的问题。从科幻的类型角度说，《上海堡垒》犯下的最大错误是没有建立一个统一而高度可信的“世界观”。只有靠丰富的故事肌理才能让电影中的人物和人物情感有真实的附着，至于交待多少、如何交待，那才是艺术问题，而不是科幻的问题了。

西夏认为，科幻电影对于观众而言，除了笼统的“娱乐”价值之外，其最大的价值是认知价值和审美价值。科幻的认知价值，是指一部电影为观众带来某种全新的认知，带来对我们世界和未知世界的洞察与追问。而科幻电影的审美价值则是在传达这种新知之际建立起来的“惊奇美学”。《上海堡垒》在这两点均不合格。

最后，西夏认为《上海堡垒》主旨缺失，观众找不到电影的主题。同时剧情缺乏内涵，好像是一个披着科幻外衣的爱情故事。由此看来导演不仅对科幻电影的审美核心缺乏理解，而且创作者的思考格局也很狭隘。