据《封面新闻》报道，在2017年6月披露的招股书中披露的信息显示，出品过年度大剧《那年花开月正圆》和电影《致青春》的华视娱乐，拥有《上海堡垒》30%的投资份额1.08亿元。以该数据推算，这部科幻片投资总金额约为3.6亿元。

不过，由于当时国产科幻电影并不受关注，直到《上海堡垒》与观众见面后，电影背后的投资方华视娱乐的陈年往事才陆续浮面。从海隆系石油大亨、高端医院生意、两次冲击IPO的上市之路、用投资强绑鹿晗……在争议与风浪中，这些资本故事成为了影片的部分注脚。

文章不仅梳理了华视娱乐及实际控制人张军的发迹史，也分析指出：“华视娱乐以及其他投资方其实对《上海堡垒》可能存在的风险有所准备，在这部影片背后出品方有5家，联合出品方更是有9家，加上发行方等共有24家公司参与其中，这样的配置或多或少以“报团取暖”的姿态减少各方承担的风险。”

文章指出“从投资回报的角度，这（影视行业）绝不是一个高性价比的领域，耗时费力、没有持续性、还很难规模化。”，但为何资本大佬们对此总是心有戚戚焉呢？是否内容本身才是影视真正的价值所在呢？收起 

许多人称《流浪地球》开启了”中国科幻元年”，又说《上海堡垒》关上了中国科幻的大门。但其实，中国科幻的第一步并不始于《流浪地球》，《上海堡垒》也关不上中国科幻的大门，中国科幻的大门早在80年前就已开启。

中国的科幻电影之路，始于1938年。回望早期中国科幻电影，不难发现，它们是一笔暗藏玄机的宝藏。1938年杨小仲导演的《六十年后的上海滩》，讲述两个年轻人因患病向医生要求将他们的身体冷冻，待以后医学发达了再取出来给他们治疗的故事。传播正能量的《十三陵水库畅想曲》（1958），大胆畅想了20年后的美好图景，鼓舞了许多人。以儿童视角为主的《小太阳》更加硬核，讲述了一群天真无邪的孩子发现只要再造出一个太阳就能让春天来得更早一点的故事。影片中不仅出现了另一个太阳，还有城市轨道交通、自动驾驶共享汽车、在线迎宾的人工智能及可控核聚变技术。

20世纪90年代国产科幻迎来了真正的高光时刻。讲述爱国敬业的科学家为保护科学技术与国外财团斗智斗勇的《珊瑚岛上的死光》（1980）问世后，国产科幻的春天真正到来。1986年，黄建新以人工智能的意识觉醒为主题拍摄了一部政治意味颇为浓烈的科幻电影《错位》。对于人工智能这个议题，主创们在40年前就给出了自己的答案：AI机器人终将拥有自己的意识。这样超前的世界观，惊艳众人。此外还有大量惊世骇俗的科幻影视作品。

中国科幻元年早已开启，现在我们只用怀抱着最真诚的期盼等待着它苏醒。收起 

关于社会对《上海堡垒》的“饱和式恶评”，西夏表示，它反映了一种极不健康的舆论生态，对应的则是中国电影极不健康的产业生态。

“如果说《上海堡垒》真的关上了什么门，那扇门不是中国的科幻电影之门，而是一众假装热爱科幻的投机分子觊觎文娱产业的山寨之门。“而《上海堡垒》的问题，西夏认为，都是导演的问题。从科幻的类型角度说，《上海堡垒》犯下的最大错误是没有建立一个统一而高度可信的“世界观”。只有靠丰富的故事肌理才能让电影中的人物和人物情感有真实的附着，至于交待多少、如何交待，那才是艺术问题，而不是科幻的问题了。

西夏认为，科幻电影对于观众而言，除了笼统的“娱乐”价值之外，其最大的价值是认知价值和审美价值。科幻的认知价值，是指一部电影为观众带来某种全新的认知，带来对我们世界和未知世界的洞察与追问。而科幻电影的审美价值则是在传达这种新知之际建立起来的“惊奇美学”。《上海堡垒》在这两点均不合格。

最后，西夏认为《上海堡垒》主旨缺失，观众找不到电影的主题。同时剧情缺乏内涵，好像是一个披着科幻外衣的爱情故事。由此看来导演不仅对科幻电影的审美核心缺乏理解，而且创作者的思考格局也很狭隘。收起